2012年4月14日 星期六
2012年3月12日 星期一
大河原邦男
今年的C3日本動玩博覽，主辦單位邀請得日本著名機械設計師，高達創造者大河原邦男老師蒞臨，並舉行簽名會。
《太陽の牙ダグラム》的機設亦是出自大河原邦男老師手筆！小弟連網名都叫太陽之牙，當然非赴會不可…
↑ 在會場BANDAI攤位乖乖買了一盒HG模型，得簽名會入場劵一小張。由於真的很細張，在輪候大河原老師簽名時有位小哥突然驚覺入場券遺失了…
下午一時半，主角準時現身。司儀問道大河原老師設計的機械人中他本人最喜歡是哪一個？答案是馬沙專用渣古紅彗星MS-06S ZAKU Ⅱ。
↑ 大河原老師為小弟簽名時的英姿。
↑ 大會規定每張入場劵最多只可獲簽名兩個，除了開首那張POSTCARD外，大河原老師為我簽的就是這本《裝甲騎兵大圖鑑》。由於出門時頗匆忙，恐怕到達時簽名會已滿額，所以只隨手抓了這本小書帶走。有點後悔沒有拿珍藏多年的絕版《太陽の牙ダグラム》模型去讓老師簽名…
↓ C3會場同時亦有老師的插畫作品展覽，以下是展板上的簡介：
大河原邦男老師完全沒有架子，非常友善親切。
2012年2月2日 星期四
《黃土色故事》
『這是一部描繪羞澀的、
含苞待放的15歲少女
和一位成熟嫵媚的女人，
其母女及與外在環境種種的心程刻劃。
宛若白瓷花瓶，晶塋細膩，
又像沈默的相機，記錄著對過去的記憶，
如一首婉約清新的長篇詩歌，
唱著動人心魄的詠嘆調……
洋溢詩情的漫畫——
屬於女性的漫畫——』
這是我買的第一本韓國漫畫，在新年整理家裡的舊東西時掘出。翻到書後的出版社/版權頁一看：台灣尖端出版有限公司，1996年12月初版1刷，原來已是15年前了。時間過的真快，今天攻陷港台日的韓流，當時還未成氣候。
記得會買這本韓國漫畫是因為看了雜誌的推介，去搜購時漫畫書屋僅剩下第二期。全書五期完，餘下的四期卻總入手不能，就是到台灣旅行時也遍尋不獲。
在網上試著搜尋作者「金童話」，發現只得日文維基載有比較詳細資料。金童話老師的作品早已被翻譯成英、法及日語等多種版本，唯中文版暫時就這一套《黃土色故事》。
香港的漫畫雖然技術不乏，可惜題材狹隘創意欠奉，莫說日本，就是與韓國比較亦有一段距離。
有哪位香港"漫畫家"能畫出這般清新唯美，詩意盎然的作品？沒有。過去沒有，現在亦沒有。港漫不變革的話，未來也沒有。
,
2012年1月13日 星期五
《老夫子》原作者不是王澤
《老夫子》的真正原作者是馮朋弟(原名：馮棣，1907 - 1983)先生。在維基百科「老夫子」的條目內也有講及馮先生的事蹟。最早有關《老夫子》原創人爭論的報導，應該是在1991年7月由次文化堂出版的《漫畫讀物》最終號：
2011年12月30日 星期五
青山景 (1979 - 2011)
2011年尚餘幾天就要完結。這一年裡有多位日本動/漫畫家離逝，荒木伸吾、出崎統、芦田豐雄、內山守、和田慎二、村野守美…以及於10月初在家中上吊自殺身亡的青山景老師。
青山景老師自殺的新聞連香港的報紙也有報導： 據東京警視廳調查，在10月9日由於講談社的員工與青山聯繫不上，所以報警。警方在搜索位於東京的青山的家中時，發現他在浴室中上吊，已經死亡多時。現場未發現遺書，但警方認為他自殺的可能性比較大。
青山景老師在Twitter上的最後幾個留言：
2011年12月16日 星期五
漫畫背景論
敝BLOG極力推崇的日本漫畫家江口壽史老師早前在Twitter上，指名批判後輩淺野一二O與及花澤健吾。
江口老師在2011年11月30日於Twitter寫道「背景本身像照片和電影一樣的漫畫已達膩死的程度」，其後直接指名淺野的《晚安布布(おやすみプンプン)》及花澤的《請叫我英雄(アイアムアヒーロー)》。此後在網上引發了一連關於漫畫背景表現手法的激烈討論，參與的漫畫家為數不少，除三位當事人外，還包括窪之內英策、島本和彥、田中達之、吾妻ひでお、結城正美、村田雄介及佐藤秀峰…等等。
詳細內容可到以下連結觀看：
http://togetter.com/li/221811
現特別節錄及隨意翻譯了(真的很隨意)部份江口老師及淺野老師在Twitter上的發言：
江口：「啊噢，背景恍如照片或電影一樣的漫畫已達膩死的程度。」
江口：「大友克洋的背景是電影的、照片的，本身卻不是電影或照片。是漫畫。」
江口：「上條淳士《Sex》的背景作法是在透寫台上緻密地描摹照片，本身卻不是照片。是漫畫。」
江口：「松本大洋的背景是採用了廣角鏡的扭曲效果，本身卻非照片。本身是漫畫。」
江口：「我剛才說的是像《請叫我英雄》和《晚安布布》般的背景。如果稱那些是漫畫，漫畫的魅力將會迅速地不斷流失吧。」
某人：「哦，是那樣的意思嗎？寫實的話大概沒有異議，原封不動描摹照片，以電腦加工作成背景，這怎麼說呢，是感受不到想像力的作品吧？」
江口：「就是這樣的一回事。」
淺野：「久未有這種彷如血氣下降的事件。萬沒想到現今的繪畫風格會引起不滿。我認為存在各式各樣的技法是好的。」
淺野：「雖然原因是我遠離「像漫畫的樣子」的表現手法，被說成沒有漫畫的魅力，也許是不可避免。」
淺野：「呀—，對不起！因為不想令人擔心所以原本不打算把牢騷和申訴傾吐。可惜卻不怎麼有經受得起批判的耐性。」
淺野：「不行了—！同業者的言詞太過沉重！我也想單靠畫插畫生活！」
淺野：「性格上過於介意人的說話。但也謝謝您—」
淺野：「我雖然也曾有過背地裡罵人，大聲地說的時候以相應的覺悟說吧。不喜歡那些靠攏在一起暗中說壞話的人們。(在電腦屏幕上)現出「陰口」兩字的一瞬，將其讀成了「陰毛」的我大概已很睏倦。再繼續一會兒。」 (註：日文「陰口」意為「背地裡罵人」、「造謠中傷」或「暗中說壞話」)
淺野：「休載過多儘是劣評的我，這一年確有點怠惰。雖然休載是必要的，還是會著急。最近異常地焦躁。《うみべの女の子》及《晚安布布》的結局也已在腦中定案。期待下月的Monster Hunter。」
江口：「首先因為未有把話說詳細而產生了誤解，誤解產生了曲解，有違我的真正意思。『老頭兒漫畫家批判年青漫畫家偷工減料用PC加工的照片來做背景』這個故事令我感到驚訝與悲傷了。」
江口：「對我今回的言論比較正確的理解是這個，『江口先生重視的是線條之色調與表情吧。不喜歡使用個人電腦所繪製如真實一樣的背景。與30年前「TECHNO是冰冷」的爭論完全一樣構圖」』」
江口：「我完全沒有認為使用電腦繪畫背景是偷工，也沒有認為是不可以的。那樣的事情一句也沒說。亦不抱持單純的認識如：DIGITAL=冰冷、ANALOG=溫暖。也知道開始拘泥的時候比起人手描繪更花費勞力與時間。自己一部分也使用著個人電腦。」
有關手描的背景，江口老師以大友克洋及上條淳士的漫畫為範例。這裡特別展出兩位老師筆下的精彩背景，讓大家觀摩賞析。
首先是大友克洋作品《気分はもう戦争》：
*題外話：
上條淳士作品《SEX》：
跟著是淺野與花澤兩位老師的漫畫。看看以電腦加工照片製作的背景是否如江口老師所言「沒有漫畫的魅力」？
浅野いにお作品《おやすみプンプン》：
花沢健吾作品《アイアムヒーロー》：
日本漫畫家們對待漫畫背景的態度是何等嚴謹！(日本的漫畫助理們是何等辛勞…)
江口老師在2011年11月30日於Twitter寫道「背景本身像照片和電影一樣的漫畫已達膩死的程度」，其後直接指名淺野的《晚安布布(おやすみプンプン)》及花澤的《請叫我英雄(アイアムアヒーロー)》。此後在網上引發了一連關於漫畫背景表現手法的激烈討論，參與的漫畫家為數不少，除三位當事人外，還包括窪之內英策、島本和彥、田中達之、吾妻ひでお、結城正美、村田雄介及佐藤秀峰…等等。
詳細內容可到以下連結觀看：
http://togetter.com/li/221811
現特別節錄及隨意翻譯了(真的很隨意)部份江口老師及淺野老師在Twitter上的發言：
江口：「啊噢，背景恍如照片或電影一樣的漫畫已達膩死的程度。」
江口：「大友克洋的背景是電影的、照片的，本身卻不是電影或照片。是漫畫。」
江口：「上條淳士《Sex》的背景作法是在透寫台上緻密地描摹照片，本身卻不是照片。是漫畫。」
江口：「松本大洋的背景是採用了廣角鏡的扭曲效果，本身卻非照片。本身是漫畫。」
江口：「我剛才說的是像《請叫我英雄》和《晚安布布》般的背景。如果稱那些是漫畫，漫畫的魅力將會迅速地不斷流失吧。」
某人：「哦，是那樣的意思嗎？寫實的話大概沒有異議，原封不動描摹照片，以電腦加工作成背景，這怎麼說呢，是感受不到想像力的作品吧？」
江口：「就是這樣的一回事。」
淺野：「久未有這種彷如血氣下降的事件。萬沒想到現今的繪畫風格會引起不滿。我認為存在各式各樣的技法是好的。」
淺野：「雖然原因是我遠離「像漫畫的樣子」的表現手法，被說成沒有漫畫的魅力，也許是不可避免。」
淺野：「呀—，對不起！因為不想令人擔心所以原本不打算把牢騷和申訴傾吐。可惜卻不怎麼有經受得起批判的耐性。」
淺野：「不行了—！同業者的言詞太過沉重！我也想單靠畫插畫生活！」
淺野：「性格上過於介意人的說話。但也謝謝您—」
淺野：「我雖然也曾有過背地裡罵人，大聲地說的時候以相應的覺悟說吧。不喜歡那些靠攏在一起暗中說壞話的人們。(在電腦屏幕上)現出「陰口」兩字的一瞬，將其讀成了「陰毛」的我大概已很睏倦。再繼續一會兒。」 (註：日文「陰口」意為「背地裡罵人」、「造謠中傷」或「暗中說壞話」)
淺野：「休載過多儘是劣評的我，這一年確有點怠惰。雖然休載是必要的，還是會著急。最近異常地焦躁。《うみべの女の子》及《晚安布布》的結局也已在腦中定案。期待下月的Monster Hunter。」
江口：「首先因為未有把話說詳細而產生了誤解，誤解產生了曲解，有違我的真正意思。『老頭兒漫畫家批判年青漫畫家偷工減料用PC加工的照片來做背景』這個故事令我感到驚訝與悲傷了。」
江口：「對我今回的言論比較正確的理解是這個，『江口先生重視的是線條之色調與表情吧。不喜歡使用個人電腦所繪製如真實一樣的背景。與30年前「TECHNO是冰冷」的爭論完全一樣構圖」』」
江口：「我完全沒有認為使用電腦繪畫背景是偷工，也沒有認為是不可以的。那樣的事情一句也沒說。亦不抱持單純的認識如：DIGITAL=冰冷、ANALOG=溫暖。也知道開始拘泥的時候比起人手描繪更花費勞力與時間。自己一部分也使用著個人電腦。」
有關手描的背景，江口老師以大友克洋及上條淳士的漫畫為範例。這裡特別展出兩位老師筆下的精彩背景，讓大家觀摩賞析。
首先是大友克洋作品《気分はもう戦争》：
*題外話：
上條淳士作品《SEX》：
跟著是淺野與花澤兩位老師的漫畫。看看以電腦加工照片製作的背景是否如江口老師所言「沒有漫畫的魅力」？
浅野いにお作品《おやすみプンプン》：
花沢健吾作品《アイアムヒーロー》：
日本漫畫家們對待漫畫背景的態度是何等嚴謹！(日本的漫畫助理們是何等辛勞…)
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